關于“留白”，現代格式塔心理美學論認為，藝術的形式的力(物理)與人的內在世界的力(心理)在形式結構上具有“同形同構”或“異質同構”，當二者的形式結構相同，就會產生物我同一，外在對象和內在感情合拍一致的審美感覺。但是，當人們面對一種局部的、有缺陷或有空白的形式時，會按照已有的審美經驗，迫使大腦去對之進行糾正、補足，使之完整。“留白”是中國藝術獨特的造境方式，它通過超以象外，而得其環中，營造一種“虛實相生，無畫處皆成妙境”的藝術境界。
“留白”即是虛，但是不能簡單地理解為虛無，它是一種藏境的手法。“留白”是一種經過聯想和想象的營造同時創作者情感灌注所形成的意象空間。比如，山水畫中在山的腰部留出一段空白，意在表現山的高大崇高之意。或者為了表現畫家孤獨寂寞之情，則會在紙上繪出一葉扁舟，其它地方則不著一墨，似乎那一片空白是水，也是天，似乎什么也不是，讓人充滿無限的想象。也正是這片“留白”讓創作者可以在創作中玩味形式層面所帶來的深層意味，讓欣賞者插上想象的翅膀，去激發審美經驗，通過欣賞“化景物為情思”的形式層，進而體悟藝術之意境。同時，也讓欣賞者在欣賞藝術作品之時參與到作品的創作之中，從而解讀和擴展作品“留白”部分的內涵。無論是“留白”，還是“空白”，二者都給予了接受者充分的重視，都認為接受者能夠參與到作品的創作之中。現代包裝設計中采用“留白”手法同樣也是重視接受者對豐富作品內涵的重要性。“留白”以虛為虛，以實為實，化實為虛，營造無窮的意味和幽遠的意境。這種“留白”能夠在接受者的心理上產生強大的內在驅動力，誘發人們在過去審美經驗的基礎上，產生審美態度，直觀觀照包裝設計的版面形式，進而調動想象、理解、情感等心理能力對版面形式的內涵進行體悟。
從藝術創作角度而言。包裝設計的版面編排是設計師運用文字、標志、插圖和色彩等符號語言，通過一定的技術和材料將創作構思傳達出來的過程。文字自產生之日起，就具有記錄信息和信息敘述的功能，在包裝設計中，通過對字體進行設計和編排，使其具有商品識別、功能介紹和情感傳達的作用。標志是用精煉的形象代表某一事物和表達特定的含義，包裝設計中的標志則具有企業形象和品牌識別作用。插圖具有視覺焦點和對文字進行補充說明的作用。色彩的配置具有明確產品特性和與消費者的情感產生共鳴的作用。各元素之所以具有如此豐富的內涵，皆源于歷史的積淀。因此，一幅好的包裝版面不應該只是元素的簡單堆貼，設計師應該充分考慮元素之間的共性和差異性，根據各符號元素的內涵按照美的規律將這些元素進行組合，設計出具有對比而又統一的優美形式，使之成為能喚起接受者想象空間的有意味的形式，進而引起消費者的注意、欣賞、消費和批評。
運用“留白”手法對文字、標志、插圖和色彩等元素進行合理的位置經營，就能夠在包裝的版面上形成虛實空間。這種虛實空間清新明快，具有節奏感，它和人一樣具有生命，在輕快的呼吸。當接受者去感受包裝作品之時，能夠感到它的形式構成具有一種感召力，能夠與人的情感相同構，可以讓人在實體所營造的虛體空間里展開聯想和想象，進而將自身的情感融入，去體悟那言有盡而意無窮的理想境界。
現代包裝設計中采用“留白”手法，追求的是用含蓄的藝術手法，將設計師的思想和情感物態化為視覺語言，進而營造深邃幽深的意境。這種視覺語言不僅能夠營造以少勝多的形式美，而且讓接受者在消費和欣賞包裝設計作品的過程中，能夠與包裝進行對話，釋放自己的情感，更加彰顯了以人為本的設計宗旨。
